Нокта

У истоков российского медиа-арта стоит Булат Галеев — учёный и художник из Татарстана, состоявший в советском экспериментальным объединении НИИ "Прометей". Современные последователи Булата — московская студия С Е Т А П — создали в Альметьевске серию лазерных проекций, исследующих цифровое искусство, природу и визуальный код города.

В начале 60-х на базе Казанского авиационного института основали «Лабораторию 26а», позже её назвали НИИ «Прометей» — в честь поэмы Александра Скрябина, первого в истории произведения со световой партитурой. Основатели «Прометея» вдохновлялись абстрактными идеями Василия Кандинского, которые сформулировал Анатолий Луначарский: «Музыка колорита, симфония красок и линейные мелодии вполне мыслимы, в особенности в слиянии с музыкой звуков».

В НИИ «Прометей» изобретали светомузыкальные устройства, реагирующие на звуки изменением в свечении ламп, создавали первые в СССР медиа-инсталляции, а также проводили эксперименты в области световой архитектуры. Выпускник физико-математического факультета Булат Галеев примкнул к команде НИИ с первых лет его существования и вскоре стал руководителем лаборатории.

Булат Галеев (1940–2009) — физик, инженер, конструктор, пионер отечественного медиа-арта и специалист по теории синтеза различных видов искусств.

Галеев вел активную переписку с западными художниками и композиторами, адептами научного прогресса и искусства Николя Шеффером, Франком Малиной, Янисом Ксенакисом, Львом Терменом и Стеларком. За полвека работы он создал ряд культовых проектов, повлиявших на современное направление в искусстве - медиа-арт. Например, инсталляцию «Собака лает, караван идет», где на большом экране под музыку «Болеро» Равеля медленно шагал нарисованный на компьютере верблюд, а под экраном был установлен телевизор с синхронно лающей собакой.

Ещё одна культовая работа — автоматизированная система «Человек-машина»: при нормальной работе системы на экране воспроизводилась светомузыкальная картинка, а при сбое изображение вытеснялось. Установка «Малиновый звон» освещала стены звонницы казанского Кремля пропорционально громкости звучания колокола.

Московская команда создала в Альметьевске срежисированную световую проекцию на здании АПТС №2. Семь лазеров, установленных за периметром котельной, проецируют на строение пять сцен, исследующих темы природы, энергии, цифрового искусства, локального визуального кода и объединения. Сцены сменяются автоматически и воспроизводятся в ночное время.

Значение арт-объекта зашифровано в его названии. В переводе с татарского языка «нокта» — это точка, пункт. Слово, пришедшее из арабского языка. В философии «точка» есть пересечение мыслимого и зримого, основа всего, начало и конец. «Точка» на карте планеты — это место, наделенное особым визуальным кодом и культурой. В пространстве и плоскости точка — абстрактный объект, лежащий в основе любой геометрической фигуры. Осмысляя все значения этого слова, художник творческого объединения С Е Т А П Павел Змунчила объясняет: «Лазерный луч — это та же точка, только перемещающаяся в пространстве с высокой скоростью. И результат этого движения мы воспринимаем как сложный геометрический рисунок, как то, что мы фактически видим на лазерной инсталляции». Лазерная проекция, сотканная из множества абстрактных объектов — точек, становится символическим началом художественного осмысления окружающего пространства: его визуальной культуры и физического положения.

Павел Змунчила организовал студию С Е Т А П вместе с Дмитрием Знаменским и Степаном Новиковым в 2018 году. Участники занимаются световым дизайном и работают в области технологического искусства, находятся в постоянном поиске новых связей между светом и звуком, изучают выразительные возможности новейших языков визуального программирования. Своей главной целью С Е Т А П ставит создание инсталляций и мультимедийных работ, способных обострить физическое восприятие того, что окружает человека.

Команда работала со светом и специальным визуальным контентом спектакля Максима Диденко «Норма», участвовала в выставке «Здесь и сейчас», проходившей в 2019 году в Центральном манеже, создавала инсталляции для фестивалей Signal и Alfa Future People, принимала участие в художественном оформлении множества мероприятий московского пространства Mutabor.